Джаз-литература: свингующее книжное пространство
Литературный джаз — это одновременно и метафорическое выражение
и утвердившийся литературоведческий термин: обозначает
синкретический жанр, возникший благодаря слиянию африкано-
американской музыкальной традиции и европейского литературного
канона. Совместив эти два значения, джаз-литературу рассматривают как
оригинальную нарративную и экспрессивную стратегию с особой поэтикой.
Это определенный образ мышления, метаязык и способ конструирования
идентичности.
Обобщая, поэтику «литературного джаза» можно определить примерно
так:
— джазовая музыка, джазовые музыкальные инструменты присутствуют не
просто в качестве темы, но и в качестве сюжетной, смысловой и
концептуальной составляющей; например, когда необходимо передать
атмосферу города или выразить трудноуловимую суть событий и чувств;
— ретроспективные нарративы нескольких повествователей создают
джазовую комплексность и разрушают иерархичность традиционного
повествования;
— используя принцип нарративной децентрализации, роман-джаз создает
свою историю, сплетая ее из жизней. Каждый герой имеет в романе свой
голос и ведёт свою партию, и только соединяя все голоса в один оркестр —
джаз-бэнд — мы получаем полную картину происходящего;
— воздействие многоголосого нарратива со сложной ритмикой
равносильно воздействию музыкальной джазовой композиции;
— джазовые приемы структурирования: джаз становится той единственной
сеткой (grid), которая может быть наложена на текст, чтобы раскрыть его
внутреннюю структуру и хронотоп;
— композиция выстроена как джазовая импровизация;
— автор творит как импровизатор, читатель получает значительную
свободу в интерпретации текста.
«Текст, написанный в блюзовой манере, это, к примеру, может быть текст,
где три почти идентичные по схеме происходящего события описаны одно
за одним (могут отличаться действующие персонажи, время, или место), а в
конце — какой-нибудь финт (блюзовый брейк), так строятся в блюзе
квадраты: AAAB (то есть, первые три фразы почти полностью повторяют
друг друга мелодически, а последняя — брейк)».
Джазовая поэзия «демонстрирует джазовый ритм или ощущение
импровизации», а также предметом ее становятся джазовая музыка,
музыканты или джазовая среда. Была придумана в 1920-х годах
афроамериканцами, развита поэтами контркультуры поколения битников и
впоследствии была адаптирована в хип-хопе и поэтических концертах.
Поэты, которые чувствовали себя скованными литературной традицией,
«осознали существенное родство с джазом как царством виртуозной
устной силы» и стремились имитировать или воссоздавать джазовые
модальности». Джазовые поэты, начиная с Лэнгстона Хьюза, использовали
синкопированные ритмы и повторяющиеся фразы — как в блюзовой и
джазовой музыке.
В русской поэзии — «возраженье теплу по сути»: отказ от присущей
традиционной русской поэзии … эмоциональной, «сердечной» интонации
в пользу интеллектуальности высказывания, в том числе более
свойственного так называемому «интеллектуальному джазу».
В поэтической «музыке» такая позиция воплощается в иных, нежели
прежние, фонических созвучиях, закономерностях звукового строения
текста; в уменьшении числа и роли эпитетов, в изменении пропорций
глаголов и существительных в пользу последних, в значительности
виртуозного начала (о чем говорилось ранее) и, конечно, в возросшей
содержательной, семантической наполненности каждой «единицы
высказывания» (подробнее: )
В обзоре использованы материалы: